布地に花

芸術と文化

シドニ ガーゼは、コスモス、ハイビスカス、セイタカアワダチソウなどのフロリダの植物をシルクに表現しています。

キャリー・ホナカー著

2023年6月/7月

写真：アリシア・オズボーン

シドニ・ガウセさんは、朝から有機栽培の庭で花を摘み、茂みを促し、水やり、肥料を与え、害虫と闘います。 次に、フロリダ州パナマシティのアーティストは、スカビオサやハイビスカスなどの成熟した標本を収集し、霊媒を持ってスタジオに向かいます。

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そこでは、すでに苔むした緑、スモーキーなブルー、焦げたオレンジの花が色付いたクリーミーな生糸の細片が干してあります。 作業台に近づき、ガーゼは別の染色を開始し、正方形の絹を硫酸アルミニウムの溶液に浸し、優しく絞ります。 彼女は布地を置き、その上半分に、紫がかったコスモス、小さなオレンジ色のタンゴ、紫色のハイビスカス、錆びたスモークブッシュの葉を配置します。これらの色素は加工中に色素が変化します。媒染剤として知られるこの溶液は、「悲しみを引き起こす可能性があります」 」とガウゼ氏は言い、色をより深みのある色調へと深めています。

Gause はこのタイプのエコプリントを専門とし、植物を使用してテキスタイルを染色し、スカーフ、タペストリー、衣類などに加工することができます。 この方法には、生の綿、麻、竹、絹などの天然繊維の生地が必要ですが、その無数の織り方、質感、光沢により、ガーゼは息を呑むほどです。 シルクのタンパク質は、セルロースベースの綿やリネンとは異なる自然な色を受け入れます。色合いは豊かになり、よりムードのあるものになります。

アーティストは、母親がキルトを作り、祖母が編み物をし、曽祖母が帽子を作ったという家族からテキスタイルへの親近感を得ています。 「母と一緒に仕事をしていたので、染め方を知っていました」とガウゼさんは言います。 「私にはその言語がありました。」 しかし、美術の学位を取得し、彫刻の修士号を取得した後、彼女は最初は学界を目指しました。 その後、彼女は自分には教える準備ができていないことに気づきました。 「インディゴ槽の作り方を知り、コチニールの扱い方を学ぶ必要がありました」と、それぞれ青と赤の染料について彼女は言います。 入植者たちは歴史的にこれらの染料の製造者を搾取しており、その過去を踏まえてガウゼは、作品に先住民族の背景と精神性を与えた西アフリカのフランス人アーティスト、アブバカール・フォファナから学びました。 天然染色の歴史は中世と本草学にまで遡ります。 この慣行は、ウィリアム・ヘンリー・パーキンが合成染料を開発した 1856 年以降衰退し始めましたが、織物アーティストのインディア・フリントのおかげで 1990 年代に復活し、彼はこの工芸を復活させ、エコプリントプロセスを開発しました。

アーティストは、母親がキルトを作り、祖母が編み物をし、曽祖母が帽子を作ったという家族からテキスタイルへの親近感を得ています。 「母と一緒に仕事をしていたので、染め方を知っていました」とガウゼさんは言います。 「私にはその言語がありました。」 しかし、美術の学位を取得し、彫刻の修士号を取得した後、彼女は最初は学界を目指しました。 その後、彼女は自分には教える準備ができていないことに気づきました。 「インディゴ槽の作り方を知り、コチニールの扱い方を学ぶ必要がありました」と、それぞれ青と赤の染料について彼女は言います。 入植者たちは歴史的にこれらの染料の製造者を搾取しており、その過去を踏まえてガウゼは、作品に先住民族の背景と精神性を与えた西アフリカのフランス人アーティスト、アブバカール・フォファナから学びました。 天然染色の歴史は中世と本草学にまで遡ります。 この慣行は、ウィリアム・ヘンリー・パーキンが合成染料を開発した 1856 年以降衰退し始めましたが、織物アーティストのインディア・フリントのおかげで 1990 年代に復活し、彼はこの工芸を復活させ、エコプリントプロセスを開発しました。

この方法を完了するには、ガーゼがパターンを設定した後、その上にプラスチックの層を広げ、その上にシルクの残りの半分を折ります。 彼女は銅管を手に、その上で重ねたシルクをしっかりと巻き、それから束を蒸して色を布地に移します。 この方法で植物の画像を転写するには 6 分から 2 時間かかりますが、染料用に繊維を準備するという目に見えない作業がさらに複雑になります。 「花をエコプリントすると、花が媒染剤に付着して、シルク上に鮮明なプリントが得られます。」とガウゼは説明します。 前処理されていない布地に花を丸めるだけなら、私ならただ汚してしまうでしょう。」